《诺兰〈奥德赛〉狂揽6.5亿，原著译者怒斥：剧本烂到骨子里》
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《奥德赛》这电影最近在影院里简直杀疯了。诺兰这回没去摆弄黑洞或者时间倒流，直接把镜头怼到了三千年前的地中海，拍了一部关于一个叫奥德修斯的男人怎么回家的片子。首映那天票房就蹦到了快六千万美元，现在全球已经卷走了六亿多，好莱坞那帮穿西装的老爷们乐得跟过节似的，逢人就说电影院这口气缓过来了，天大的屏幕还是得留给这种大场面。
我特意挑了个周末早场去看，将近三个小时的片长，出来的时候脖子都僵了，但眼睛倒是被喂得饱饱的。马特·达蒙演那个满脑子只想拖着木马里的兄弟们回家见老婆的国王，胡子拉碴，眼神里全是疲惫，跟《心灵捕手》里那个天才少年完全是两个物种。片子开头就是特洛伊城烧成一片火海，奥德修斯站在城墙上，看着自己一手策划的胜利化成黑烟，脸上没有半点喜色，那表情像在说——这仗赢了，但我心里那点东西也跟着烧没了。诺兰没客气，战争的血腥一点没省，船桨划破海浪的声音、箭矢破空的尖啸、甚至海水拍在尸体上的闷响，全都压成一股一股的，直往你耳朵眼里钻。
电影里最让我挪不开眼的，其实是那些看似不起眼的段落。奥德修斯在海上漂了十年，碰见独眼巨人那一场，诺兰没让那个怪物只当个吓人的道具。巨人吼着问“你叫什么名字”，达蒙那张被海水泡得发白的脸上居然挤出一丝狡黠，回答“我叫无人”——那一刻我忽然觉得，这哪是什么希腊神话，这分明是人在绝境里挣扎着保住最后一点自我的挣扎。后来他漂流到女神喀耳刻的岛上，那些原本该变成猪的船员在泥浆里打滚嚎叫，奥德修斯站在边上，手里攥着剑，但没急着砍过去，反而蹲下来，像哄小孩一样问他们还认不认得自己。这一段电影院里没人说话，我能听见前后排的人都在憋着呼吸。
不过这片子也不是没挨骂。宾夕法尼亚大学那位翻译过《奥德赛》的艾米丽·威尔逊教授，专门在杂志上写了一篇长评，把诺兰从头到脚数落了一遍。她嫌电影里马特·达蒙没怎么正儿八经睡觉，也没拍他和佩涅洛佩的重逢有什么亲密场面，还抱怨整部片子里的食物看着都勾不起食欲——腌橄榄干巴巴的，烤羊腿焦得发黑，连宴席上的面包都像放了三天。她甚至说这电影就是一场“美国独立日烟花表演”，看着热闹，扒开里头全是空炮仗。这话传回网上，评论区直接炸了锅，有人翻出她自己的译本也说用了不少现代口语，怎么轮到电影就端起架子来了。
其实这事挺逗的。威尔逊教授骂得最狠的那几句，恰恰是诺兰最下功夫的地方。原著里奥德修斯回到伊萨卡，是先扮成乞丐混进自己家，看着那些求婚的贵族糟蹋他的酒窖、调戏他的老婆，硬是忍了三天没吭声。电影里达蒙演这段戏的时候，脸上涂着泥，蜷在门廊底下，手里捏着半块干饼，眼看自己儿子被那帮人推搡，手指头攥得关节发白，愣是没动。这画面比任何台词都戳人——十年漂泊，命都豁出去了，不就是图这一口回家的气吗？至于睡觉和性爱，诺兰用了一个特别绝的镜头：佩涅洛普夜里对着烛火织那件永远拆了又织的寿衣，线头在指间绕来绕去，镜头慢慢推到她脸上，她眼睛红红的，没哭，但你能感觉到她心里那根弦已经绷了二十年。这比直接拍床上戏高明多了，留白的地方，观众自己心里有数。
最讽刺的是，诺兰这片子火起来之后，威尔逊教授自己的《奥德赛》译本反倒卖断了货。书店老板在门口贴了张纸，说诺兰电影上映两周，这本书加印了四回。要我说这叫双赢，可教授本人不这么想，还在文章里嘴硬：“我感谢诺兰让大众重新拿起这本书，但这不代表他拍的就是荷马的意思。”这话说得没错，可荷马要是活过来，看见自己的诗被搬进IMAX银幕，八成也会为那六亿票房乐得眯起眼睛。
电影里有个细节我记到现在：奥德修斯终于回到那座破败的宫殿，家里那条老狗阿戈斯趴在一堆牛粪上，老得眼睛都快瞎了，听见主人脚步声，耳朵动了动，尾巴摇了两下就断了气。达蒙走过去，蹲下来摸了摸狗脑袋，没说话。那场戏没有任何配乐，只有风吹过橄榄树叶子哗啦哗啦响。我旁边坐着一位头发花白的大爷，我看到他摘下眼镜，擦了擦眼角。这一刻所有的争论都变得多余——那些关于什么才忠实于原作、什么才算真正的诠释的吵架声，都隔着一层湿漉漉的雾，远得听不清了。