诺兰《奥德赛》狂揽43亿，马斯克唱衰成笑柄，荷兰弟成最大短板！
百度云链接： https://pan.baidu.com/s/n5xxv6t7ry6aRL5xT4Y644m
《奥德赛》上映两周，全球票房直接干到6.4亿美元，这数字还在往上窜。首周末2.64亿，把《黑暗骑士崛起》那2.49亿的记录给踩下去了，成了诺兰职业生涯开画最猛的一部。IMAX全球首周末拿了5180万，影史第二，就排在《复联4》后头。要知道这片子制作成本才2.5亿，上映三天基本就回本了，这吸金速度搁谁都得愣一下。烂番茄新鲜度96%，爆米花指数97%，CinemaScore观众打分A级，数据面儿上看一片飘红。但豆瓣开分8.2，搁诺兰自己那13部长片里一比，排第11，就比《信条》和《失眠症》高那么一丢丢，这味儿就有点儿微妙了。
这边票房炸得噼里啪啦，那边马斯克在X平台上跟开了机关枪似的连发12条推文，直接骂诺兰“在荷马坟头撒尿”，放话要用自己那AI工具Grok拍一版“忠于原著”的《奥德赛》，还整了段全白人角色的短片搁网上挂着，意思明摆着，就是冲着你诺兰来的。这仗打起来，导火索其实是选角。诺兰让非裔女演员露皮塔·尼永奥演海伦——荷马史诗里头管那叫“白臂海伦”，这一下子社交媒体上就炸了锅。马斯克从5月开始就不消停，十几条推文连着发，骂诺兰“丧失正直”、“在荷马坟头跳舞”，还拉上右翼意见领袖马特·沃尔什的言论给自己站台。可《大西洋月刊》那撰稿人亚当·瑟维尔一针见血地点了句：甭管是美人鱼、霍比特人还是希腊神话，只要热门电影主角里有色人种，同一批人就会准时炸毛。人家压根儿不在乎什么历史考据，纯粹是看不得非白人和白人搁一块儿共享银幕。这事儿跟考据一分钱关系没有。
希腊本土那边也不乐意。片子拿了好几百平方公里的实景拍摄，还拿了政府650万欧元的拍摄补助，结果重要角色里几乎没给希腊本土演员留位置。希腊网友发起的话题“RespectHomer”，直接冲了20万次提及量，这动静可不小。
诺兰这回拍《奥德赛》，玩得全是实拍的狠活儿。调查显示51%的观众就是冲着“诺兰”这仨字儿买的票。这片子是影史第一部全程用IMAX 70毫米胶片摄影机拍的叙事长片，光胶片就消耗了超过600公里。独眼巨人压根不是CG做的，演员穿了十米高的机械骨架实拍，那玩意在昏暗洞穴里一杵，沉重的脚步声压过来，生理上的压迫感直接拉满。女巫喀耳刻的变形戏，全是传统机械效果和微距摄影捣鼓出来的，皮肤变化、面部拉伸，连血管跳动的细节都看得真真儿的。有影评人看完直呼，诺兰这货就是个被大片类型给框住的恐怖片高手。
但这技术也制造了新麻烦。IMAX 70毫米胶片的放映设备全球就41家影院有，预售票在片子还没杀青时就卖空了，二手平台上一张票炒到1000美元。普通影厅看这片子，等于三分之二的内容白瞎了。IMAX首席执行官理查德·葛尔方倒挺硬气，说“我们已经在尽最大努力了，不会降低质量标准”。诺兰自己接受《每日电讯报》采访时也撂了句话：“我一生中从未见过一项所谓基础性的技术如此迅速地遭到彻底的拒绝。”这话听着像抱怨，可片子本身却赚得盆满钵满。
《综艺》杂志给17位主演排了演技座次。萨曼莎·莫顿演的女巫喀耳刻排第一，罗伯特·帕丁森演的反派安提诺斯第二，马特·达蒙演的奥德修斯第三。汤姆·赫兰德直接垫底，评语说得挺不留情面：这位哥演的忒勒玛科斯，根本传达不出父亲缺席那种撕裂感，每句台词都透着不给劲儿。他新婚媳妇赞达亚演的雅典娜排第七，评语是“呆板、苦大仇深”。至于那个全网吵了大半年的海伦——露皮塔·尼永奥演的，正片里戏份加起来不到十分钟。让无数人吵翻天的角色，在银幕上存在感弱得跟不存在似的，这反差倒是比电影本身还魔幻。
改编上的争议更是吵得不可开交。《奥德赛》最著名的英译者艾米丽·威尔逊直接开炮，说剧本“糟糕透顶”，诺兰把所有情节囫囵塞进去，却把诗的核心主题给丢了。她尤其不满宙斯和波塞冬在电影里压根没露面，安妮·海瑟薇演的珀涅罗珀也被砍得不成样儿，“让人根本无法相信这段婚姻是真的”。《新共和》的撰稿人凯蒂·卡杜也补了一刀：荷马的奥德修斯有个标志性的描述词“polytropos”，意思是“狡诈多変”，结果在诺兰手里被简化成“一个基本上不错、但感到难过的好人”，这味儿完全变了。
诺兰在《时代》杂志专访里倒没回避这些问题。他说给海伦毁容是有讲究的：“荷马的原诗并没有真正触及海伦被墨涅拉俄斯带回去后会面临什么。”他需要一种直给的视觉暗语，让观众一眼看懂战争带来的创伤。至于那个新结局，诺兰也挺坦率：“荷马史诗原作的结尾实在太过阴暗，充满了极端的厌女倾向，我必须剔除掉其中一部分。”这话跟艾米丽·威尔逊的批评正好撞了个正着，两边各自都有理。
普通观众那边的口碑更是两极得厉害。支持的人说摄影、音效、光影质感全是顶级水准，三个小时的片长一点不觉得乏味。反对的人说诺兰的动作戏设计还是老短板，打斗场面“东施效颦《沙丘》”，35毫米胶片版本画面偏暗看得人眼累。还有人说结局处理“完全垮掉”，整条叙事线跟《角斗士》高度撞车，角色对位都快能对出“抄袭”的指控了。《卫报》首席文化撰稿人夏洛特·希金斯批评得挺准：诺兰把史诗里黑暗恐怖的时刻删了，比如女奴被勒死那段，但同时也把史诗的轻盈和机智给删没了，净剩一具干巴巴的骨架。
女性观众那边的火气也不小。赞达亚演的雅典娜，本该是智慧女神，结果在片里裹着头巾，像个幽灵一样默默尾随在奥德修斯后头，纯纯一个背景板。有评论者直接说，这版《奥德赛》的女性角色全成了“装饰品”，影片对女性经验的轻描淡写，让“直男狂欢”快成了共识。《时代》杂志里少数女性影评人给出了差评，可压倒性多数的男性影评人却在那儿疯狂叫好，这比例差不多是八比一。“《奥德赛》是一部对男性观众天然友好的电影”这个判断，正从一句观察慢慢变成一种共识。
