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镜头对准三矿老厂区的时候，铁轨边的杂草还在风里晃。剧组把摄像机架在那些褪了色的红砖墙前，打光板一搭，工业遗址就这么进了景。《凝脂手》在这儿开机，挺实在的，一块煤都采了几十年的地方，现在正被光影重新打捞。刘慈欣就是在这片土上长大的，他当年念书的教室，如今黑板槽里还沉着粉笔灰，学生手里的语文书翻得哗哗响，跟七八十年代没什么区别。校园里专门腾出一间房做他的展览馆，三百多件东西挨个摆开，从早年登在《科幻世界》上的第一篇稿子，到不同时期印刷的《三体》，再到印着“行星发动机”图案的文创笔记本、金属徽章，每样东西都不张扬，但排在一起，硬是把一个矿工子弟怎么把脑子里的星舰和黑洞一点点推到读者面前的过程给拼清楚了。
拍摄现场不吵，场务在角落接对讲机，旁边就是挂着“母校邮局”木牌的旧平房，里面的老式日戳机还能压出带年月日的印子。导演组选这儿当外景地，图的不是场面多大，而是底子厚。矿区过去的人每天从筒子楼出来下井，晚上再回来，现在电影里的人物也得在这些路线里活动。《凝脂手》拍的是人怎么在环境变化里站稳脚跟，三矿的旧配电室、调度台的铁窗户、井口旁的限速牌，全没动，直接当背景吃镜。摄影机慢慢推过一条裂了缝的水泥下坡道时，能看到墙上糊着的安全生产标语，红漆掉了一块，露出底下的水泥茬，跟片子里那些要实拍、不能贴布的旧物件刚好接上戏。
刘慈欣给大型纪录片写过影评，落笔处总绕不开这片山谷上方的天。他小时候在赛鱼小学读书，铃声响了就往操场上跑，仰头看云，脚下是运煤的车皮一节节碾过去。天上地下离得太近，这种视觉习惯后来全变成了他小说里的节奏，宏大的星系漂移跟具体的巷道支护叠在一处。现在《凝脂手》的团队也在抓这股劲儿，镜头里的日常不靠后期合成，直接去矿区旧库房翻当年的排班表、食堂的菜牌、老矿工换下来的棉劳保手套，往机位前一放，粗粝的颗粒感就自然渗出来了。场记牌翻到第四十二场，环境音里拖着远端火车拉闸的闷响。
展览馆玻璃柜深处，《流浪地球》的宣发立牌旁边搁着《三体》首版书的未裁切本，纸边发黄，书脊被翻得微微起毛。走动的人经过时，鞋底在水磨石地面上蹭出轻响，谁也没碰展柜，但那份沉重量是可以量出来的。剧组休息时，摄影指导和服化道偶尔拐进校园长廊，指着墙上一张黑白合影说话，照片里穿深蓝色工装的小男孩站在井架影子底下，跟取景框里穿着高亮马甲的演员肩线重合。旧厂区的骨架和新片的表演在这儿没互相排斥，反而卡在同一个发力点上。机位微调的时候，跟焦员把辅助灯偏了三度，让一道侧逆光扫过掉漆的门框，铁锈的纹理和人物轮廓同时吃进画面，不用台词，气氛就已经到位。
这地方过去产原煤，现在产画面。《凝脂手》的长镜头沿着矿区主干道往下走，先掠过车间屋顶的桁架，再落到值班室窗台上晾着的帆布工具包，最后推到人脸上，汗痕、眼底的倦意、呼吸的节奏全部落在三十格每秒里。没急着铺弦乐，只留摄像机卷片的沙沙声和风吹空管子的尖啸。挑取景地从来不是一脚踩定就行，三矿的红砖、枕木、窗棂、围挡，已经把北方工矿区的质地磨透了，电影只需顺着这条线走，把人的体温填进去。这几天气温不高，剧组就把监视器架在传达室屋檐下，盒饭放在登记台边上，喊卡、重来、补光，句句带干货。等最后一场戏收工，这些旧楼照例会留着，只是底层多了层胶片摩擦过的温度。