诺兰《奥德赛》上海点映爆满，古老史诗为何一票难求？
百度云链接： https://pan.baidu.com/s/n5xxv6t7ry6aRL5xT4Y644m
诺兰这回是真把影迷给整疯了。上海那35家只放IMAX和CINITY高端厅的影院，点映票开卖的那一瞬间，百元以上的高价票直接清零，二手平台上翻倍挂出去照样有人抢。市中心那些核心商圈的场次，上座率拉满到百分之百，全市整体上座率92.9%——这数字放在一部两千多年前的古希腊神话片身上，怎么看都像假的。没有超级英雄互殴，没有激光炮对轰，连个像样的怪兽大战都得靠一个18米高的巨型机械木偶撑场面，但观众就是排着队往里冲，甚至有人跨城去观影。
这片子到底讲了个啥？说白了就是那个在特洛伊城外蹲了十年，最后用一匹木马把城给骗开的伊萨卡国王奥德修斯。战争是打赢了，可这人嘴欠，得胜之后当着所有人的面羞辱海神波塞冬的儿子独眼巨人，结果被海神下了死咒，回家那条海路从此永无宁日。接下来就是长达十年的海上漂流记：先是一船人闯进独眼巨人那个黑黢黢的洞穴，眼睁睁看着几个同伴被巨人抓起来活生生嚼碎吞掉；跑到女巫瑟西的海岛上，船员们又被灌了药酒全变成哼哼唧唧的野猪；路过海妖塞壬那片海域的时候，那个歌声能把人魂都勾走，听着听着就自己往海里跳；再往后是六头海妖斯库拉和那个能把整艘船卷进海底的大漩涡卡律布狄斯，硬生生从这两个死门关里挤过去，结果剩下的船员手贱，把太阳神岛上的神牛给宰了烤着吃，宙斯一怒之下降下雷霆，整条船连人带帆全劈进海里，最后就剩奥德修斯一个人抱着块破木板漂到女神卡吕普索的岛上，被软禁了整整七年。女神跟他说，你留下来，我给你永生，给你永恒的青春，你永远不用老、不用死。可这人心里就一个念头：回家。哪怕那个家早就被一百多个求婚者霸占了，天天逼着他老婆珀涅罗珀改嫁，把他儿子忒勒玛科斯逼得离家出走去找爹。
诺兰拍的，不是那个机智过人、耍嘴皮子就能把独眼巨人骗得团团转的奥德修斯。他把这个英雄身上那层"神性"全给扒了，剩下的就是一个在战场上杀了十年人、满手血腥的幸存者。这人会怕，会在暴风雨里抱着桅杆发抖，会在夜深人静的时候脑子里一遍遍闪过那些死掉的同伴的脸。他回家不是为了享受胜利，更像是一种自我惩罚——你得回去面对那些被你丢下的人，面对那个因为你的傲慢而支离破碎的王国。电影结尾那场肃清叛乱者的戏，原著里是血腥的大团圆，诺兰硬是改成奥德修斯杀完人之后，一个人走到海边，把王冠扔进水里，转身走了。他没有回到王座上，没有和妻儿拥抱，没有庆祝胜利。他选择了自我放逐。因为打完了特洛伊那场十年的仗，又打了眼前这场仗，他已经不知道"活着"和"打仗"之间还有什么区别了。战争没有结束，它只是换了一种方式，永久地住在他脑子里。
能让上海那些精打细算的观众心甘情愿掏将近两百块买一张票，还抢得头破血流，光靠一个诺兰的名字肯定不够。这回他干了一件整个电影史都没人干过的事儿——全程用IMAX 70mm胶片实拍，一帧数字画面都没有。为了拍清楚演员说话时的嘴型，IMAX那边专门给他改了一台代号"凯利"的静音摄影机，外面还套了个叫"荷马"的隔音罩，这才实现胶片拍摄下的现场收音。全片跑遍希腊、冰岛、挪威、摩洛哥六国取景，特洛伊木马真做了个几十米高的实体，船队上百艘古战船一艘艘按古代工艺造出来，海上巨浪全是等真实天气硬扛着拍的。独眼巨人那个18米高的庞然大物，十几个技师在底下手动操控，每一根手指头动起来都带着实打实的机械轰鸣声。影评人看完出来说了一句话：这片子你能尝到海水咸味。
故事本身也不像一般神话电影那样单线往下推。诺兰把三条时间线拧在一起走：奥德修斯在海上漂泊受难，妻子珀涅罗珀在王宫里被一群无赖逼婚、日夜织布拆布拖延时间，儿子忒勒玛科斯跑出去满世界找爹。三条线穿插剪辑，一会儿是惊涛骇浪里巨人砸船，一会儿是王宫大厅里醉酒求婚者摔杯子砸碗，一会儿又是少年在陌生土地上打听父亲的消息。前半段看着像是三个完全不相关的故事，等后半段所有线索撞到一起的时候，观众才反应过来前面那些看似零碎的闪回全是伏笔。有影评人形容这部电影是"你从第40分钟开始找尿点，一直到片尾字幕出来都没找到"。
当然，这片子也不是没有争议。海外烂番茄新鲜度98%、爆米花指数99%，IMDb直接冲进影史前四，但国内豆瓣评分只有8.2，在诺兰自己的作品序列里只比《信条》高一点。宾夕法尼亚大学古典学系主任艾米莉·威尔逊公开说这片子"整体视野过于混乱，人物塑造缺乏深度"，认为诺兰只顾着炫技，没有对战争、人性、道德这些大问题给出足够有价值的思考。古典学者丹尼尔·门德尔松也挑刺，说诺兰把奥德修斯这个原著里靠脑子打仗的智将拍成了一个莽夫，原诗里人家是用双关语把独眼巨人耍得团团转的，电影里直接上拳脚。还有露皮塔·尼永奥演海伦这件事，国内外吵翻了天，有人觉得不符合古希腊背景看着出戏，也有人反驳说荷马史诗从来没写过海伦长什么样，这个形象本来就是开放的文化符号。
可话说回来，一群人在网上争得不可开交，影院里那些普通观众根本不在乎这些。他们看到的是一个在外面漂泊了二十年的人，想尽办法要回到那个已经快被拆散的家。现在这个时代，哪个在大城市打工的人不是常年被公司、房贷、业绩这些看不见的东西困住，一年到头回不了几次老家？奥德修斯那股"哪怕全世界的神都拦着我，我也得回去"的劲头，比什么超级英雄从天而降都更能让人心里一颤。诺兰没有把这个古老故事拍成打怪升级的爽片，他拍的是一个人明明活下来了，却再也走不出自己亲手制造的那片废墟。文明这东西薄得像层纸，战争一来，人很快就退回野蛮。可最可怕的还不是野蛮本身，而是你打赢了仗，带着一身伤回到家，却发现家园早就变了样，而你心里那个"家"，可能从来就没存在过。