《痴迷》完整版ts中英双字粤语磁力链接超清
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今年上半年，好莱坞冒出两部让整个行业都坐不住的小成本惊悚片，一部叫《后室》，另一部叫《痴迷》。两个导演都是毛头小子，凯恩·帕森斯拍《后室》的时候刚满21岁，库里·巴克拍《痴迷》也就26岁，俩人之前都是在视频网站上折腾的博主，没啥正经电影履历。可就是这么两个新人，搞出来的东西愣是把“网生代”的00后观众拽回了电影院。
先看数据。《后室》在中国上映一个月，票房没到2亿人民币，《痴迷》更惨，首周末才过3000万。这数字跟同期的《功夫女足》或者《八仙》比，连零头都算不上。但在北美，《后室》累计快2亿美元，全球3.8亿；《痴迷》北美2.6亿，全球冲到4.5亿附近。虽说这些数儿离影史票房排行榜还差着十万八千里，可关键在于——这两部片子没有IP，没有大明星，没有特效堆砌，纯粹是原创剧本，成本低得可怜，却把大批17到26岁的年轻人拉进了影院。要知道，好莱坞这几年票房疲软得厉害，年轻观众流失成了全球通病，系列电影和超级大片越来越不灵光，这俩小破片反而成了救命稻草，像黑夜里突然亮起的一道闪电。
纽约有个资深影评人叫玛诺拉·达吉斯，老太太见多识广，但对这股子新浪潮持谨慎态度——她说就俩导演，俩片子，数量太少，掀不起什么大浪。可她也认账，说这俩年轻人的作品至少让那些掌握话语权的“大人们”明白了一件事：年轻人到底想看啥。有趣的是，这俩导演年纪相仿，背景也差不多，但拍出来的东西完全是两个路子。《后室》走的是“沙盘游戏”那套逻辑，特别讲究异世界的空间构建和视听奇观，导演帕森斯的长处全在画面和氛围上，搞得神神叨叨，评分两极分化，中国观众给打了6.7分，争议不小。《痴迷》就不一样，特接地气，没有那种花里胡哨的“电影感”，导演巴克铁了心拍室内戏，大部分场景就挤在一间客厅里，靠对白和人物关系撑场子，规规矩矩的戏剧框架，像那种老派的剧情片，中国观众给了7.5分，说明大家都看得懂也看得舒服。
《痴迷》这故事，说白了就是王尔德那句名言的活注解——人生有两种悲剧，一种是求不得，另一种是得到了。乐器店里四个打工的年轻人，看起来天天混在一起胡侃，其实谁都没说实话。贝尔这小子暗恋酷女孩尼基，可他不知道自己的哥们儿伊恩早就跟尼基调上情了，伊恩呢，嘴上死不承认，心里又放不下。尼基更精，她知道贝尔喜欢自己，也看出闺蜜萨拉暗恋贝尔，但她就是看破不说破，装糊涂。事情在贝尔从一个杂货店买来一根“许愿柳”之后起了变化——他掰断枝条许了个愿，“让尼基只爱我一个人”。愿望真是实现了，可惜实现的方式邪门儿得很，尼基跟被鬼附了身似的，对贝尔的“爱”从甜蜜蜜迅速扭曲成嫉妒、控制，最后暴力血腥得一塌糊涂。
青春爱情加驱魔惊悚，这种混搭不算新鲜，但巴克的厉害之处在于他翻了个个儿。传统英美故事里，女巫施咒控制男人，最后落个爱情悲剧的收场。巴克把这套性别关系彻底颠覆了，可他也不站在贝尔这边，反而用男导演的视角，直白地揭穿“男孩把女孩当女神供着”这事儿骨子里就是一种控制欲，根本不是爱。尼基被当成怪物，因为她对贝尔“爱得发狂”，可没人在意那不是真实的她——男孩脑子里造出来的幻影把女孩真实的自我彻底压死了。
最让人难受的是，这俩年轻人其实有无数次机会挽回局面，可他们都错过了。尼基半睡半醒的时候跟贝尔说，那个疯了的女孩不是自己，你把我杀了，怪物也就一起死了。贝尔根本听不进去，满脑子都是“你宁可死也不愿跟我在一起？”这种自怜自艾。后来贝尔找到了破解许愿柳的办法，去求伊恩帮忙，伊恩压根不信他这套鬼话，事情就那么一步步往深渊里滑。走投无路的时候，贝尔吞了安眠药，可他没听见尼基在另一边说：“也许我们应该分开，给彼此一点空间。”
《痴迷》里这群年轻人从早到晚嘴就没停过，可没有一个人能好好说话，人人活在自己的世界里，患得患失，却从来没真正听过别人在讲什么。这就是巴克想画的像——赛博社区里长大的迷惘一代，线上热闹非凡，线下连句心里话都说不出口，现实社交里处处碰壁。他不给答案，也不给什么惊世骇俗的结论，只是把同龄人的困境摊开给你看，用内部人的立场讲这一代人的迷茫和荒唐。这大概就是为什么那么多00后愿意买票进场——他们不是去看故事，是看见了自己。