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## 当巴西军政府的阴影笼罩家庭：一个母亲用微笑对抗国家暴力
“妈妈，爸爸什么时候回家？”孩子天真的提问让尤尼斯·派瓦心如刀绞。这个曾经沉浸在幸福中的中产阶级家庭主妇，此刻正面临20世纪70年代巴西军政府统治下最残酷的现实——她的丈夫被秘密警察带走，从此杳无音信。沃尔特·塞勒斯执导的《我仍在此》就这样撕开了巴西历史上最黑暗的一页，让我们透过一个女人的眼睛，看见国家暴力如何摧毁普通人的生活。

费尔南达·托里斯饰演的尤尼斯简直是从马塞洛·鲁本斯·派瓦的回忆录里走出来的。你看她最初在里约热内卢的公寓里忙碌的样子，穿着印花连衣裙给丈夫准备早餐，谁能想到这个优雅的女人即将经历怎样的磨难？当秘密警察破门而入带走她丈夫的那一刻，托里斯脸上那种从困惑到惊恐的转变，不需要任何台词就让人心碎。这位曾获奥斯卡提名的女演员，用最细微的表情变化展现了一个女人世界崩塌的瞬间。
军政府时期的巴西有多可怕？塞勒斯用几个触目惊心的镜头就让我们感受到了。尤尼斯去监狱探视丈夫时，警卫故意报错日期让她白跑一趟；她四处打听丈夫下落时，邻居们迅速关上的门窗；还有她独自走在街头时，背后若有若无的跟踪者。这些细节比任何血腥场面都更令人窒息。最震撼的是尤尼斯发现丈夫可能已经被处决的那场戏——她抱着一叠法律文件瘫坐在浴室地板上，水龙头哗哗流着，而她无声的哭泣几乎要撕裂银幕。
但《我仍在此》最打动人的不是苦难，而是一个女人如何从废墟中重生。你看尤尼斯决定攻读法律时的样子——她白天在律所当打字员，晚上把孩子哄睡后啃着法律课本，咖啡杯里映出她疲惫却坚定的眼睛。费尔南达·托里斯在这里的表演简直神奇，她让观众看见知识如何一点点点亮这个绝望女人的眼睛。当她第一次站在法庭上为政治犯辩护时，那个曾经怯懦的家庭主妇已经蜕变成目光如炬的斗士。
影片中那些母子相处的片段特别戳人心窝。尤尼斯带着两个孩子搬进狭小公寓后，小儿子因为想爸爸半夜哭闹，她不是抱着孩子一起哭，而是打开收音机跳起了桑巴。”记住，就算世界再黑暗，我们也要跳舞。”她笑着对孩子说，而观众能看到她眼中闪烁的泪光。这种用微笑对抗苦难的生命力，让《我仍在此》超越了普通的政治电影，成为一曲献给所有逆境中母亲的赞歌。
塞勒斯不愧是两获奥斯卡提名的大师，他把巴西军政府时期的压抑氛围拍得令人窒息，却又在黑暗中留出人性的微光。尤尼斯和婆婆（费尔南达·蒙特内格罗饰）在厨房争吵那场戏堪称经典——老派母亲认为儿媳应该”安分守己”，而尤尼斯怒吼”难道要我教孩子们对不公视而不见吗？”两代巴西女性的碰撞，映照出整个国家的困境。
当影片结尾尤尼斯终于找到丈夫遗骨时，她没有崩溃，而是平静地告诉孩子们：”现在我们可以正式和爸爸说再见了。”这个获得威尼斯最佳剧本奖的故事最了不起的地方就在于此——它讲述暴力，但更讲述如何治愈暴力造成的创伤；它展现破碎，但更展现如何用爱拼凑破碎的生活。
看完电影后，我总想起尤尼斯在雨中等公交车的镜头。她抱着装满法律文件的公文包，头发被淋湿，但脊背挺得笔直。这个画面完美概括了《我仍在此》的精神——当国家机器想要碾碎你时，站着活下去本身就是最有力的反抗。难怪这部创造历史的巴西电影能同时拿下奥斯卡最佳国际影片和金球奖最佳女主角，因为它让我们看见：在最黑暗的时代里，普通人的尊严之光永远不会熄灭。