《我仍在此》独家资源上线泄漏版「BD720P/3.3G-MP4」原声版网盘
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## 当一位巴西母亲的故事在中国银幕上展开
5月12日晚的北京，巴西总统夫人罗桑热拉和演员姚晨并肩坐在《我仍在此》的首映礼现场。这个画面本身就很有意味——一部巴西电影，在中国上映，由一位中国知名女演员站台推荐。三天后，这部获得奥斯卡最佳国际影片的电影就要在全国公映了。

说实话，我一开始对这部电影的了解仅限于它拿过奥斯卡。直到看到费尔南达·托里斯在银幕上那张饱经风霜的脸，才明白为什么她能成为第一位获得金球奖的巴西女演员。她演的这个叫尤妮斯的母亲，原型来自真实事件，但托里斯硬是把一个特定人物的故事演出了某种普遍性——那种全天下母亲都会懂的坚韧。
电影里有场戏我印象特别深。尤妮斯在得知儿子遭遇不测后，没有嚎啕大哭，而是机械地收拾着儿子的衣物。镜头就怼在她脸上，你能看见她嘴角在抽搐，眼眶通红但就是没让眼泪掉下来。这种克制的表演反而比嚎啕大哭更有力量，银幕下的我都感觉胸口发闷。后来看资料才知道，托里斯为了这个角色在贫民区住了三个月，学当地人怎么走路、怎么说话，连手指甲缝里的污渍都是特意保留的细节。

导演沃尔特·塞勒斯虽然没能亲自来中国，但他通过VCR讲了个幕后故事。说最初剧本里其实有更多戏剧化的冲突场面，是托里斯坚持要删掉那些”过于煽情”的段落。”真实生活中的苦难往往是沉默的，”导演转述托里斯的话，”一个母亲最痛的时候，反而会显得异常平静。”
姚晨在首映礼上说的一段话挺有意思。她说看这片子时一直在想，中国也有太多这样坚韧的女性故事，但好像很少能拍出这种既真实又有艺术高度的作品。”不是我们的故事不够好，可能是我们还没找到最合适的讲述方式。”她这话让我想起去年某部国产女性题材电影，明明题材很好，结果拍得跟说教片似的。

说到技术层面，这片子的摄影也很有特点。大量手持跟拍镜头，晃得跟纪录片似的。有场尤妮斯在街头奔跑的戏，镜头就跟在她身后一米处，观众能听见她急促的喘息声，看见她后颈渗出的汗珠，这种沉浸感太强烈了。后来查资料才知道，摄影师特意用了超16毫米胶片来拍，就是要保留那种粗粝的质感。
巴西总统夫人罗桑热拉在映后交流时说，这部电影在巴西上映时，很多观众看完会自发地去拥抱身边的陌生人。”因为每个人都能在尤妮斯身上看到自己母亲的影子。”这话不假，我看的那场，散场时听到好几个人在给家里打电话，有个姑娘明显带着哭腔说”妈，我想你了”。
中国电影集团公司这次引进这片子，是作为”挚爱光影计划”的首个项目。听发行方的人说，他们特意保留了葡萄牙语原声，只加中文字幕，就是不想损失演员原声表演的感染力。这做法挺难得的，现在好多引进片都图省事直接配中文了。
成都作为联合推广城市这事也挺有意思。据说是因为成都和巴西的几个城市有文化交流协议，这片子在成都点映时，还请了当地研究拉美文化的学者来做导赏。有个细节很暖心——放映结束后，影院给每位观众发了张明信片，正面是电影剧照，背面印着巴西和中国母亲常用的安慰孩子的谚语，比如巴西的”雨后土地更坚实”对应中国的”吃得苦中苦”。
我查了下，这片子除了奥斯卡，还拿了威尼斯最佳编剧和金球奖剧情类最佳女主角。但说实话，这些奖项头衔反而不如电影里某个生活片段来得打动人。比如尤妮斯在菜市场讨价还价时，会突然走神想起儿子小时候的样子；或者她深夜独自坐在厨房，机械地咀嚼食物却尝不出味道的镜头。这些细微处比任何苦难特写都更能让人共情。
现在想想，这部电影最厉害的地方在于，它讲的是个地道的巴西故事，但情感内核却能穿透地域限制。就像姚晨说的，好的故事从来不需要刻意”国际化”，真实的人性自然能引发普遍共鸣。5月16日全国上映后，不知道会有多少中国观众在尤妮斯身上看到自己母亲的影子？至少对我来说，看完电影第一个冲动就是给老家打了个电话，虽然只是问了句”吃饭了没”，但心里明白，有些情感不需要华丽辞藻来修饰。