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## 水壶与瓷缸的四十年
那是个寻常的午后，阳光斜斜地打在屏幕上，将一张概念海报照得发亮。海报上，没有人物，只有两件静物：一只军绿色的镂空水壶，一个印着“防奸反特”四个粗黑宋体字的白色搪瓷缸。水壶的铝壳上，坑坑洼洼地反射着岁月的光；瓷缸的杯口，有一道不易察觉的磕痕，釉色下透出经年的茶垢。它们就那样沉默地对望着，像两个卸了妆的演员，在空无一人的舞台上，对峙了四十年。

这四十年，从1949年到1988年，正是冯小刚新作《抓特务》所要横跨的全部时空。
雷佳音与胡歌，这两个名字放在一起，便天然地有了一种戏剧的张力。一个，眉宇间总锁着些被生活磋磨过的、温吞的隐忍；另一个，眼神里则藏着孤峭与决绝，是那种认准了道路便一去不回头的清冷。他们将要扮演的，便是那水壶与瓷缸的主人，是两个灵魂在浩荡历史里的漫长厮磨。

我几乎能想象出某些定格的瞬间。
1949年的某个月夜，潮湿的南方小巷，青石板路映着泠泠的冷光。其中一人，或许正握着那只水壶，壶里的水早已凉透，他却浑然不觉，只是死死盯着巷口一闪而过的黑影。他的呼吸是压着的，心跳却如擂鼓，那壶水，见证着他信仰的灼热与行动的冰冷。而在同一片月光照不到的二楼窗口，另一人凭栏而立，手边的搪瓷缸里，新沏的茶热气袅袅。他看得见巷子里那个紧张的同袍，也看得见更远处江面上朦胧的船火。他的脸上没有表情，唯有在垂下眼睑，瞥见缸子上“防奸反特”的字样时，嘴角会牵起一丝无人能懂的、微苦的弧度。
这便是冯小刚在《芳华》之后，再次沉入年代叙事的老练。他懂得，宏大的叙事是骨架，而真正让故事血肉充盈、让观众魂牵梦萦的，正是这些镂空水壶与搪瓷缸。水壶跟着主人颠沛流离，在东北的雪原上结过冰，也在西北的风沙里蒙过尘；瓷缸则大多时候立在某张办公桌上，看着文件来了又去，标语换了又换，缸身的字样从崭新到模糊，一如某些坚不可摧的信念，在时光的冲刷下，渐渐露出了其内里复杂的质地。
这哪里只是一出“抓特务”的谍战戏呢？冯小刚说，这是“灵魂碰撞、命运纠缠的一生”。谍战是外壳，是推动命运的那只手；而内核，却是要剥开那层非黑即白的、紧张刺激的外衣，去审视在四十年不疾不徐的流淌中，人性是如何被时代塑造，又是如何试图挣脱那无形的镣铐。他们或许在某个特殊的年代里，必须扮演你死我活的对手，可当历史的页码翻过，他们会不会在某个黄昏，发现自己与对方，早已成了彼此生命中唯一能印证那段岁月存在的、最熟悉的陌生人？
影片的官宣，在网络上激起的热议，正是对这种厚重期待的回应。人们期待雷佳音与胡歌如何用眼神诠释那四十年的对立与共存，更期待冯小刚如何用他细腻的、带着怀旧温度的镜头，将一代人的记忆，浓缩于两个男人一生的纠葛里。
海报上的水壶与瓷缸，依旧静默。但它们身上每一道划痕，都在无声地诉说。那只水壶，盛过最烈的酒，也装过最冷的水；那个瓷缸，泡过最浓的茶，也凉过最苦的药。它们是对手，是道具，是历史的见证，最终，也成了彼此的一部分。
待到十一月开机，大幕拉开，我们或将看见，那四十年的风，如何从这两件静物中间，呼啸着穿过。