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《默杀》是一部由柯汶利执导，以东南亚为背景的犯罪悬疑惊悚片，开启了今年暑期档的盛大序曲。电影的热度与票房节节上升，社交媒体上掀起了一股讨论热潮。然而，讨论的焦点却集中在影评人对电影“短视频化”倾向的批评之上。
批评者认为，《默杀》作为商业电影的成功是以牺牲电影的艺术性为代价的。他们指出，这类电影往往过于追求话题和“爆点”，导致故事逻辑漏洞百出，人物形象变得单薄而缺乏独特性。柯汶利之前的作品《误杀》《消失的她》《孤注一掷》等也被指责存在同样问题，这种以东南亚为背景的犯罪悬疑片普遍具有“短视频化”的特征。

“短视频化”倾向的电影，常常以话题和“爆点”为中心，牺牲了对现实的真实描绘和细腻刻画。为了吸引观众，电影制造了大量冲突和反转，但却牺牲了故事的连贯性和角色的复杂性。角色变成了话题的载体，而非独立的个体，缺乏深度和维度。
尽管批评者强调了电影应该是艺术表达的载体，但也不能忽视电影作为产业的另一面。电影作为一种产业，需要遵循市场规律，并实现经济利益。商业电影的成功在于吸引观众并实现票房上的成功，而“短视频化”则是电影在当下社会信息碎片化消费习惯的商业选择。

然而，商业电影的成功并不仅仅取决于是否“短视频化”，更在于其是否能讲好故事、具备吸引力。当前中国电影市场需要更多能够吸引观众走进影院的爆款电影，以提升观影人数和频率。像《默杀》这类“短视频化”的商业片，可以通过通俗易懂的故事和强烈的情感共鸣，吸引那些习惯于刷短视频而从未有过观影经历的观众走进电影院。
尽管商业电影需要遵循市场规律，但也应该平衡商业策略与艺术追求。即便是“短视频化”的电影，也可以通过精雕细琢的叙事技巧、视觉美学的创新运用、深刻主题的挖掘以及前沿技术的融合，实现艺术价值的升华。在满足市场需求的同时，丰富观众的精神世界，展现电影艺术的更多可能。
综上所述，《默杀》作为一部以东南亚为背景的商业电影，引发了关于“短视频化”倾向的讨论。对于这类电影而言，如何平衡商业成功与艺术追求，如何在吸引观众的同时提升电影的艺术性，是电影创作者们需要深思的问题。希望未来的电影作品能够在追求商业成功的同时，不忘初心，保持对艺术的尊重与探索。