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威尼斯惊魂夜，一个让人眷恋的结尾
威尼斯，这座充满历史和浪漫的城市，总能吸引着人们的目光。无论是小说还是电影，有多少作品将威尼斯作为故事背景，其中最受欢迎的一部便是《威尼斯惊魂夜》。然而，这部电影中最令人眷恋的部分却与剧情无关，而是那令人心动的结尾。

影片以拂晓的威尼斯为背景，空镜头里的朝阳洒落在公爵府的画面流露着壮丽的美感。这一段独立于小说和电影之外的拍摄，充满了对威尼斯城市的赞美和眷恋。
威尼斯是一座凌驾于时光的城市，它有着无可比拟的吸引力和蛊惑力。发生在威尼斯的爱与死，并没有年代感和时间感，它们超越了时空的界限。导演肯尼斯·布拉纳敏锐地意识到了这一点，但他却挥霍无度地浪费了威尼斯这个自成一体的特殊角色。他还浪费了“侦探女王”阿加莎的创意和一群尽职尽责的演员们。
该电影改编自阿加莎·克里斯蒂的小说《万圣节前夜的谋杀案》，成了一场虚张声势的万圣节闹剧。布拉纳过于浮夸和过火，没有充分发挥小说中的悬疑和紧张氛围。他甚至采用了“陌生化”的手法，将侦探波洛放在了一个陌生的环境中。
小说情节发生在伦敦周边的新兴小镇，这是一个带有一定程度的流动性的熟人社会。阿加莎的小说通常都将这样的环境作为侦探波洛破案的地方。然而，《万圣节前夜的谋杀案》对熟知波洛故事的读者来说，却是一种“陌生化”的体验，波洛本人也经历了一次“陌生化”的破案经历。
故事中，波洛出场前谋杀案已经发生，一个被认为撒谎成性的少女在万圣节前夜的派对中神秘死亡。波洛应好友、悬疑小说作家奥利维耶的邀请，从伦敦赶到小镇。作为一个低调、和蔼的小老头，波洛不动声色地潜入了这个“每个人都认识每个人”的小世界，并从看似毫不相关的细节中找到了惊人的真相。
这个故事中有很多熟悉的阿加莎元素，比如对金钱和遗产的谋算，以及连环套的悲剧。但《万圣节前夜的谋杀案》并不是简单的重复套路，它在熟悉的桥段中展现了战后英国社会的变迁。城镇化的发展导致人口流动，流行文化导致老辈人和年轻人之间的代沟。老一代对外部世界越来越不信任，对于带有不确定因素的人和事充满恐惧，社会上弥漫着莫名的“精神不稳定”症候。