《影后》：东亚版《女友》中的背叛与扶持
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在编导首作《俗女养成记》大获成功之后，严艺文的名字在台剧领域迅速崛起，成为了一块崭新的金字招牌。她擅长细腻描绘女性的成长历程、人生坎坷以及她们如流水般缓缓流淌的日常生活，镜头始终聚焦于女性群体，从未偏移。然而，外界似乎逐渐淡忘了严艺文最初的身份——一名在台前活跃多年的演员。在21世纪的前十年，严艺文一直勤勉地投身于演艺事业，而在第二个十年，她悄然转身，成为了一位充满自我表达欲望的女性创作者。
严艺文的创作灵感往往源自于日常生活和梦境，因此，《影后》这部作品的问世，可以说是水到渠成。从台前到幕后，没有人比严艺文更适合讲述这个故事。它不仅揭示了台湾娱乐圈的一角，更深刻地探讨了女性的野心与欲望、纠葛与情欲。《影后》之名，既是对剧中女演员们曾经拥有或正在追逐的荣誉的指代，也象征着在光鲜亮丽的背后，那些不为人知的生存秘辛。

作为一部群像剧，《影后》的创作手法与美术作品中常见的散点透视法有异曲同工之妙，通过塑造一系列饱满的人物角色，来全景式地展现娱乐圈的百态人生。剧中并未设定明确的时间线，但通过化妆间、舞台、会议室、超市、酒店、排练室等场景的自如切换，观众可以大致勾勒出这群生活在娱乐圈中的人们，他们24小时的生活状态。
柯丽芬，曾经的视后，因背负丈夫的巨额债务，只能屈身于八点档长寿剧中。为了赚钱，她不惜放弃曾经的尊严和事业追求，甚至需要在剧中与其他演员互扇巴掌以调动观众情绪。尽管在外人眼中，她似乎拥有一定的地位，但实际上，她却时常受到后辈男演员的侮辱和人身攻击，“尊重”二字早已从她的生活中消失。

薛亚之，金马奖影后，转型制片后事业蒸蒸日上，看似是人生赢家。然而，当她揭开上衣，露出略显松弛的小腹上密密麻麻的针眼和因长期注射排卵针导致的青紫淤血时，观众才意识到她光鲜背后的痛苦与牺牲。为了生孩子，她忍受着巨大的痛苦，每日按时注射排卵针。同时，她还要应对工作上的种种挑战，几乎时刻都在为“巨婴”老公收拾烂摊子，还要应付资方的各种无理要求。
周凡，曾经最有天赋的女演员，已经三年没有拍过戏。她沉迷于酒吧和酒店的放纵生活，试图用身体的欢愉来填补对演艺事业的渴望。然而，远离聚光灯的日子并未如她所愿般轻松惬意，极端粉丝的跟踪骚扰让她时刻处于恐惧之中，“尊重”二字同样不存在于她的放纵日常中。

史艾玛，一名跑龙套的小演员，聪慧且有天赋，却势单力薄，常常被忽视。她在剧中扮演一名死尸，却因女主演的疏忽而多次受伤。尽管她渴望得到认可和尊重，但在娱乐圈这个残酷的世界里，这似乎成了一种奢望。
通过老中青三代女演员的交替出场，《影后》将台湾娱乐圈女性们的困境悉数展现在观众面前。它没有刻意渲染演员的光鲜亮丽，而是将这群公众人物从原本的角色设定中剥离出来，以碎片化的方式高浓度地呈现她们镜头之外的真实生活。这种真实而细腻的刻画，让观众深刻感受到女性在娱乐圈中所面临的种种不公与无奈。

除了娱乐圈众生相外，女性关系也是《影后》中最为重要的主题之一。母女关系作为严艺文一直关注的母题，在剧中得到了进一步的升华和解构。柯丽芬与女儿TB之间的拧巴关系，是东亚亲子关系的共性体现。她们明明互相关心，却因陈年旧事的误会而渐行渐远。最终，在一次激烈的争吵后，她们才真正理解了彼此。
史艾玛与胖姐之间的关系，则同时包含了经纪人和演员的权力关系以及带有剥削性质的“母女”关系。胖姐虽然混迹圈子多年，却仍然是不起眼的小经纪人。她为了艺人不惜顶撞合作方，但最终却被史艾玛背叛。这种看似矛盾的行为背后，其实是一种无须言明的牺牲和托举。

周凡与薛亚之之间亦敌亦友的关系，则更加呼应了“背叛与托举、竞争与帮扶”的主题。她们既是最好的对手，也是最好的朋友。尽管薛亚之曾坦言“有你在我永远只能是第二名”，但她从未停止对周凡的欣赏和嫉妒。这种复杂而真实的情感关系，正是东亚版《我的天才女友》最为核心的情感本质。
诚然，《影后》在展现女性情欲和情感关系方面，仍旧显得有些落后于当下。比如薛亚之为了老公牺牲太多，周凡沉湎于情爱之中等情节，看似合情合理，却又显得陈旧无比。然而，这并不影响它作为一部真实而细腻的女性题材作品的价值。它让观众看到了女性在娱乐圈中的困境与挣扎，也看到了她们之间的复杂关系与情感纠葛。在新时代、新女性、新观众的期待下，或许会有更多大胆抛却固有规则、塑造新女性角色、讲述新女性故事的作品涌现。但无论如何，《影后》都以其独特的视角和深刻的内涵，为观众呈现了一幅生动而真实的女性群像画卷。