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2025年初，《误杀3》电影一炮而红，一路领先成为了当日票房冠军。作为系列电影的第三部作品，该片再次证明了“误杀IP”的持续成功，目前票房已超过5.6亿，预计总票房还会继续攀升。在这之前，主创团队并没有底气，他们一直在思考，当《误杀》系列发展到第三部的时候，应该如何突破？在接受1905电影网《对话》栏目采访时，导演甘剑宇坦言拿到《误杀3》剧本时面临着巨大的压力，他希望不辜负观众的期待，但更想知道观众们对这部影片的反馈和接受程度。在接受这个项目后，他下定决心要“打破”——打破观众对《误杀》系列的认知，同时让他们接受这种变化。目前市场的反馈显示观众给了甘剑宇足够的信心，让他的创新有了坚实的基础。
每次一部电影和观众见面，都会有赞扬，同时也会引发争议。在采访中，甘剑宇作为创作者回应了目前市场上的争议。观众们纷纷询问为什么肖央饰演的角色和以往不同？监制陈思诚和编剧团队花了两年的时间编写《误杀3》的剧本，一直在思考如何进一步创新。其中，他们坚信肖央不能继续演一个善良的人。肖央也清楚，当一部系列电影发展到第三部时，如果故事仍然是“家里又发生了事故，角色拯救孩子”的模式，观众肯定会失去兴趣。甘剑宇开始着手对《误杀3》项目进行进一步的明确，“拯救孩子只是表象，更重要的是寻找真相，是一群人团结在一起，有付出、有牺牲，是把已经愈合的伤口重新撕开，这种真诚令人感动。”在陈思诚看来，肖央的角色必须要具有更多的复杂性，而甘剑宇则决定将郑炳睿设定为一个人贩子的角色，这种角色在电影世界中是最为自私的职业。他早就被设定为一个极端的形象，但《误杀3》并不满足于简单地描述一个人贩子，“在揭露他作为人贩子的身份时，要激发出他的兽性。”在电影中，郑炳睿一开始是为了找孩子，最终却为了生存而抛弃孩子，这种两个极端的选择造就了这个角色的矛盾性。肖央非常肯定这个角色设定的层次，“他爱孩子是真实的，想要掩盖自己犯下的错误也是真实的，这才是一个完整的人。”

为了让观众接受这种多层反转的设计，甘剑宇面临着一项重大挑战。在剧情反转之后，角色的所有行为动机仍然要合理，这成为了《误杀3》的演员们需要面对的困难。几乎每个镜头拍摄前，导演和主创团队都会坐下来讨论，“他们互相交换和碰撞自己的想法，寻找最佳的表达方式。”演员在表演时已经心知肚明整个故事的发展，他们不仅表现出感性的一面，还夹杂了许多理性的内容，“演员们的表现把握得非常到位，我在剪辑时观看了很多遍，每一次都能发现新的东西。”尤其是段奕宏，他在开机前就坚持角色的双面性必须让观众接受，而后在观众二刷时，角色的所有动机和表现依然合理，“他在表演中有两种不同的方式，无论是外在还是内在，都是合理的。”为此，甘剑宇采用了多种手法来处理表现。在审讯场景中，他特意使用了玻璃作为背景，让段奕宏的表演更显双重性，“通过虚化和叠影的处理，让观众感受到一种看得见却摸不透的感觉。”在电影初期，当女孩失踪时，镜头透过玻璃拍摄郑炳睿，警察进入后，再透过玻璃拍摄李慧萍，“让人物更具可见却难以理解的感觉。”
最后，在电影的结尾处，当施福安向孩子开枪时，画面突然黑屏，只留下“报应”这句话，让观众对这一结果充满多重可能性。甘剑宇认为复仇必然伴随着因果关系，在电影中已经展示出了‘因’，那么观众可以在心中构想‘果’。片末的“这是报应”一句留下了多种可能——报应归于施福安自身，也可能是子弹打中女儿，父亲的罪恶最终落在了女儿身上。然而，创作者们并不希望给出确切的答案，而是希望把选择权交给观众，实现创作者和观众之间的互动。《误杀3》的故事情节既有强烈的情节，又有快节奏和高密度的叙事，角色、叙事、真相之间的统一性在整部电影中是完整的。与其他影片不同的是，在角色设定上，《误杀3》进行了反常规的处理，使得人物形象更具复杂性。在最后剪辑阶段，甘剑宇在反复斟酌，进一步凸显人物之间的复杂性和故事的合理性。

总的来说，《误杀3》是一部充满创新和惊喜的电影，通过多层次的情节安排和角色设定，打破了观众对《误杀》系列的固有印象，给观众带来了意想不到的视听享受。创作者们在每一个细节上都下了巨大的功夫，让角色的双面性和剧情的反转都能够得到合理的解释，使得整部电影具有高度的内在一致性和复杂性。在现实世界中，一个人的行为和决定往往有着多重动机和因果关系，正是这种复杂性让观众产生了共鸣，也引发了他们对电影的深入思考和讨论。《误杀3》不仅是一部类型片的成功之作，更是一部引人深思的影片，展现了创作者在探索人性和剧情力量方面的卓越能力，为观众带来了一场视听盛宴。