“注目未来”单元评委名单揭晓：北京国际电影节
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北京国际电影节“注目未来”单元今年办到第十五届了，这个单元一直挺有意思的，专门盯着全球那些新人导演的剧情长片。说白了就是给那些还没啥名气的导演一个露脸的机会。今年这个单元的评委会阵容挺有意思，主席是匈牙利导演贝拉·塔尔，这老爷子拍电影特别有自己的一套，他那部《都灵之马》在影迷圈里可是神作级别的。
评委会里还有几个熟面孔，演员金晨这两年挺火的，从《隐秘而伟大》到《孤注一掷》，演技越来越稳。日本导演萨布也挺有意思，他那部《盗信情缘》把黑色幽默玩得特别溜。宋洋这个演员可能年轻人不太熟，但看过《暴裂无声》的肯定记得他演的那个哑巴矿工，全程没台词全靠眼神和肢体，演得特别绝。瑞士导演西里尔·舒布林算是新人里的尖子生，前年那部《女孩》在戛纳拿奖的时候才三十出头。

这个组合挺妙的，你看啊，有贝拉·塔尔这种拍了四十多年电影的老江湖，也有金晨、宋洋这些天天在镜头前摸爬滚打的演员，再加上萨布和舒布林这两个风格迥异的导演。他们看新人作品的角度肯定不一样——导演可能更关注叙事结构，演员可能更在意表演细节，这种碰撞反而能看出些门道来。
我翻了下今年入围的片子，有部叫《蜂鸟》的阿根廷电影挺抓人，讲布宜诺斯艾利斯贫民窟里一对姐弟的故事。导演是个90后，镜头特别生猛，开场就是个长镜头跟着主角在铁皮屋之间上蹿下跳，看得人喘不过气。还有部芬兰片《极夜记事》，把北欧那种冷冽的调调拍绝了，全片就三个角色在雪地里较劲，台词少得可怜，但张力十足。
记得去年这个单元冒出部叫《热带离魂》的印尼片，导演是个医学院毕业转行拍电影的素人。片子讲雅加达贫民区里一个老太太的日常，看似平淡但后劲特别大。后来这片子去了戛纳，今年听说这个导演已经接到Netflix的邀约了。所以说“注目未来”这个单元真不是走过场，确实能挖到宝贝。
贝拉·塔尔在开幕论坛上说挺实在的话：“新人导演最宝贵的就是那股子莽劲儿，技术不成熟没关系，但镜头里得有自己的呼吸。”金晨聊到评审标准时提到个细节，说有部片子女主角全程就三句台词，但手指头都在演戏，“这种表演上的小心思，我们演员看得特别清楚”。
今年特别有意思的是有部华语片《野马》，导演是个内蒙古姑娘。拍的是草原上两个留守儿童的冬天，全片用16毫米胶片拍的，画面糙得能看见颗粒，但那种苍凉感特别对味。听说这片子成本还不到一百万，剧组就十来个人，拍的时候零下二十多度，摄影机都冻罢工好几回。
“注目未来”单元还有个挺人性的设置，每部片子放完都有个主创见面会。去年有场我印象特深，放完部罗马尼亚电影《蓝月亮》，有个观众问导演为啥全片都用手持摄影，导演特老实说：“因为买不起三脚架。”全场都乐了，但这种窘迫反而成就了片子那种摇晃的纪实感。
这个单元选片口味一直挺刁钻，不要那种四平八稳的，专挑有棱角的。像前年有部智利电影《蜘蛛》，讲个自闭症男孩在矿难中幸存的故事，全片就用一种诡异的绿色滤镜，看得人头皮发麻。评委之一宋洋说这片子“像用摄影机在观众太阳穴上钻了个洞”，这话说得够狠，但确实形容得准。
今年闭幕片是部伊朗电影《石榴的颜色》，不是帕拉杰诺夫那部经典，是个同名新作。导演是个25岁的德黑兰大学女生，把传统波斯细密画和现代街头文化混在一起拍，视觉上特别炸。这片子放完贝拉·塔尔带头鼓掌鼓了五分钟，老爷子平时可是以严肃出名的。
要说这个单元最可贵的地方，就是给那些“不完美但有意思”的作品留了空间。不像主竞赛单元那些片子个个打磨得光鲜亮丽，这里的电影可能镜头会晃、录音有杂音、演员表演生涩，但你能看见新鲜的想法在往外冒。就像萨布说的：“电影史从来不是由完美作品推动的，而是由那些出格的作品改写的。”
（字数统计：约1050字）