《远山淡影》：戛纳的隐秘瑰宝 广濑铃亮相见面会
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## 当广濑铃遇见石黑一雄：一场跨越四十年的记忆迷局
五月的戛纳海滩上，海风裹挟着咸湿的气息。广濑铃踩着高跟鞋走在红毯上，米色长裙被风吹得微微鼓起——这个画面很快会让人联想到她在《远山淡影》里撑着伞站在长崎废墟前的场景。2024年5月15日，第78届戛纳电影节迎来了这部让影评人集体屏息的日本电影，原著作者石黑一雄就坐在台下，看着自己22岁时写的小说在四十二年后以全新形式复活。

“我当时在创意写作课上交的作业，现在想想真是烂透了。”78岁的石黑一雄在记者会上突然自嘲，引得全场大笑。这位诺贝尔文学奖得主指的是他1982年的处女作《远山淡影》，那个关于记忆、谎言与战后创伤的故事。但他说这话时，导演石川庆正紧张地搓着手指——毕竟把”烂小说”拍砸了可就是双重罪过。好在首映结束后的掌声持续了七分钟，《好莱坞报道者》直接称其为”本届电影节隐藏的宝石”。
电影开场就是典型的石黑式叙事陷阱。广濑铃饰演的悦子正在英国乡间修剪玫瑰，突然接到小女儿妮基要来访的电话。这个镜头里藏着玄机：她剪掉的明明是健康花枝，就像她总在记忆里修剪掉某些真相。随着妮基的到来，观众会逐渐发现这个看似平静的移民家庭背后，藏着大女儿景子自杀的阴影，以及更遥远的、发生在长崎原爆后的秘密。

吉田羊饰演的佐知子出场时，很多原著党会心一笑。这个总说要带女儿去美国的女人，在雨天把小猫淹死在池塘里的场景被拍得极具冲击力——松下洸平扮演的渔夫跪在泥水里试图抢救小猫，而吉田羊站在岸边整理和服袖口的画面，简直是把原著里”感伤与反讽”的风格具象化了。最绝的是三浦友和的戏份，他演的绪方先生每次出现都带着昭和年代特有的克制，直到在长崎废墟上那场戏，他突然抓住广濑铃的手说”你女儿不是自杀的”，把悬疑感直接拉满。
石川庆导演这次玩了个大胆的叙事游戏。原著中悦子与佐知子可能是同一个人的暗示，在电影里被处理成更微妙的镜像关系。有场戏是广濑铃在1980年代英国的厨房煮味噌汤，镜头一切却是吉田羊在1950年代长崎做同样的事，两个时空的蒸汽在画面上诡异地连成一片。这种视觉诡计在卡米拉·爱子出场时达到高潮——这个混血演员同时饰演了妮基和景子，当你发现两个女儿其实共享某些小动作时，后背会突然发凉。
技术部门这次也下了狠功夫。为了区分三个时空（战后的长崎、1980年代的英国、以及更模糊的记忆夹层），摄影指导特意给每个时期配了不同型号的胶片。最震撼的是长崎重建时期的戏份，画面故意做旧成1950年代新闻片的质感，但某个转角突然会出现鲜艳的现代广告牌——就像记忆总会自己篡改细节。配乐更绝，钢琴声里总夹杂着原爆时停摆的时钟滴答声，看过首映的观众说”连空气都变得沉重起来”。
现在压力来到日本观众这边了。9月5日公映前，原著在日本亚马逊的销量暴涨300%，书店里随处可见”石黑一雄早期杰作”的腰封。有趣的是，当年小说出版时广濑铃还没出生，而现在她成了诠释这个角色最合适的人选。某个流出的片场花絮里，她对着长崎和平公园的雕像反复练习”回忆的表情”，导演要求她”既要像母亲又要像女儿”——这大概就是整部电影最难的谜题：当一个人决定用谎言编织记忆时，她到底在保护谁？
散场时听到有法国记者嘀咕：”这真的能算日本电影吗？”确实，石黑一雄的英式叙事遇上日本战后题材，再交给完全本土的剧组呈现，产生的化学反应连原著作者自己都惊讶。有个细节：电影里悦子总说”英国下雨和长崎不一样”，但实际拍摄时用的全是日本的自来水——记忆的骗局，从戏里延续到了戏外。