《布达佩斯大饭店》导演新作 张子枫主演即将上映
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第五个竞赛日的到来，标志着第78届戛纳电影节赛程已然过半。空气中弥漫着一种微妙的期待与审慎评估的氛围，主竞赛单元的角逐逐渐进入白热化，但正如许多媒体和影评人所观察到的，截至目前，尚未出现一部众望所归、能够一锤定音的“超级大爆款”。这种悬而未决的状态，反而为后续的展映增添了更多悬念。在这一天，来自巴西的深沉历史回响与来自美国的精致作者喜剧形成了鲜明对比，而午夜场则被一股来自东瀛的恐怖气息所笼罩。

主竞赛单元首先迎来的是巴西导演小克莱伯·门多萨的《密探》。这已是他第三次入围戛纳主竞赛，足见其在国际影坛的稳固地位。影片将时钟拨回至1977年的巴西，那是一个政治氛围压抑的特定历史时期。故事围绕一位年近四十、试图逃离过往并重建生活的知识分子展开。长达158分钟的片长本身就预示着这是一部需要观众沉静下来、耐心品味的作品。其叙事节奏确实缓慢，但绝非空洞，而是以一种层层递进、抽丝剥茧的方式，构建起一个层次极为丰富的文本世界。导演并未将视角局限于主角一人，而是巧妙地通过引入众多次要人物和看似闲笔的奇闻轶事，编织出一幅广阔而细腻的社会历史画卷。影片的主题具有双重性：一方面，它尖锐地批判了那个时代的腐败政权与高压统治；另一方面，又以一种饱含深情的笔触，赞颂了巴西人民在困境中展现出的顽强生命力与韧性。在视听语言上，影片采用了极为细腻的镜头和精心设计的复古美术风格，成功地将观众带回到那个充满矛盾与张力的年代，其历史厚重感与人文关怀赢得了现场相当一部分评论者的尊重。
紧随其后的是美国导演韦斯·安德森的新作《腓尼基计划》。作为戛纳的常客，安德森再次带着他独一无二的视觉签名归来。影片讲述了一个颇具戏剧性的故事：欧洲商业巨头科达指定其女儿莉赛尔为继承人，以执行一项秘密的商业计划。从第一帧画面开始，观众便仿佛进入了一个熟悉的“安德森宇宙”——标志性的对称构图、高饱和度的鲜明色彩、一丝不苟的复古场景设计以及那种冷面笑匠式的怪诞幽默，所有元素都一应俱全。影片采用了章回体的叙事结构，节奏轻松明快，笑点密集。然而，在其华丽炫目的外表之下，情感核心却是一个关于父女关系的深刻探讨，触及了家庭内部的冲突、代际间的误解，以及最终的爱与和解。一如既往的群星阵容在安德森的调度下，如同一个精密运转的戏剧玩偶之家，共同以童话般的视觉语言讲述这个带有寓言色彩的故事。对于喜爱其独特风格的影迷而言，《腓尼基计划》无疑是一次愉悦的视听盛宴，它巩固了安德森作为当代最具辨识度作者导演之一的地位。

当日的午夜展映单元则交给了日本恐怖片《8号出口》。这部影片改编自日本一款热门都市传说类游戏，由青年导演川村元气执导，二宫和也、小松菜奈等知名演员主演。将游戏叙事成功转化为电影语言是一项挑战，而《8号出口》在这方面获得了不少肯定。影片剧作环环相扣，氛围营造紧张刺激，尤其在光影运用和音效设计上受到了好评，有效地在大银幕上放大了源自心理层面的恐怖感。影片在戛纳的放映现场气氛热烈，可见其吸引了不少关注。然而，映后的评价却呈现出较为分化的态势。一部分观众和评论者赞赏其电影化的创意和对游戏精髓的捕捉，认为它提供了足够的惊悚体验；另一部分则批评其恐怖手法相对单一，可能在深度和创新性上略有欠缺。这种争议性本身，也反映了恐怖这一类型片在电影节语境下所面临的不同审美标准。
在电影节熙攘攘的人群中，中国影人的身影同样活跃。演员张子枫已抵达戛纳，她主演的新作《花漾少女杀人事件》入选了重要的平行单元“导演双周单元”。该片定于法国当地时间5月19日进行全球首映，这意味着一股来自中国的新鲜电影力量即将接受国际舞台的检验，其表现令人期待。
综观第五竞赛日，戛纳电影节再次展现了其包容并蓄的格局。从南美洲的历史沉思，到北美洲的作者喜剧，再到亚洲的类型探索，电影艺术的多元可能性在此交汇。赛程过半，竞赛格局依然开放，所有人的目光都投向了即将登场的后续作品，期待着真正能点燃全场、定义本届电影节风向标的杰作诞生。