那天晚上走出上海文化广场，不少观众嘴里都在念叨着同一件事——满台的外国面孔，中文却说得比很多本地人还溜，那股子台词功底和表演张力，真是让人服气。1月18号到21号，龙马社和华人梦想联手搞的这部中文版话剧《肖申克的救赎》正式在这上演，导演是张国立，火了，不是因为题材，而是因为台上那十来个演员，全是从全球各地凑起来的洋面孔，却实打实演了一出全中文的对白戏。大山在最前头，后面跟着十一个来自加拿大、美国、法国、澳大利亚、意大利、俄罗斯、阿根廷、芬兰八个国家的演员，用中文把这部世界级的经典故事重新捋了一遍。
大山这次演的瑞德，那角色在电影里可是摩根·弗里曼的经典绝活，谁接谁烫手。但他不怵，采访时候也直说，进这个剧组，会中文只是入门门槛，真正考验的是怎么用语言打破文化隔阂，把角色的魂儿挖出来。大山从1988年上春晚到现在，三十五年的中国生活经历，早就让他成了地道的中国通，这次为了这戏，还专门从国外飞回来，可以说是最早定下来的演员，也是全组的主心骨。而演安迪的法国演员马雷梦，巴黎索邦第一大学经济学硕士，又跑去巴塞罗那拿了纪录片硕士，在北京住了整整十五年，平时教弗拉门戈，也混过电影圈，参与过《心迷宫》《第一炉香》《刀背藏身》这些片子的海外宣发，还当过威尼斯电影节的中国媒体新闻官。组里像他这样有故事的人不少，有的学电影出身，有的搞了多年文化艺术，都是在中国长期扎根的，中文利索到能自如地飙出“咱们骑驴看唱本儿，走着瞧”这种地道话，听得人一阵恍惚。
张国立这导演，不光是在排练厅里盯着走位，对每个角色的台词下了死功夫，一句话一个字都要反复抠。他特别把瑞德和安迪之间怎么从戒备到信任那根线拎了出来，像两个绝境里的人互相搀扶，一点一点把希望从石头缝里挤出来。舞台上那些布景和灯光也是下了大本钱，铁丝网幕一升起来，那股子阴暗压抑的监狱氛围立刻压得人喘不过气，但随着安迪开始给这儿带来变化，牢房的数量慢慢就少了，洗衣房冒出水汽，干净的床单在阳光里飘，连屋顶都晒得暖和起来。小说原名叫《春天的希望》，这舞台的变化，就真把那种生命力给演了出来。到了结尾，全场无人机蝴蝶腾空而起的时候，不少观众眼眶都湿了。
音乐部分更是巧活，作曲的莫灵风，一边在台上演着角色，一边负责给整出戏配乐，他跟谭盾合作过，这事儿让他在排练时能跟导演直接聊每段戏的节奏和人物的情绪，把音乐调到最贴的位置。正式演出前几天，电影版演安迪的蒂姆·罗宾斯还专门寄了封信来，说他晓得这个戏影响了几代人，看到国立导演把它搬上中国舞台，特别受鼓舞。这一天从小说到电影再到了中文话剧，换了语言，换了面孔，可那股子穿透人心的力量，反倒借着这波文化混合，更透亮了些。
