冯小刚的《抓特务》上映第四天，编剧史建全在“冯小刚电影官微”上发了封公开信，把这三十年攒在肚子里的话一股脑儿倒了出来。他说，没有冯小刚的坚持，这片子根本没机会见观众。他还感慨，如今还有哪个导演能心心念念三十年，非要拍一部记录共和国历史的作品？以后怕是不会有人这么干了。
史建全是1953年生人，北京人，早年学的是美术，半路出家当的编剧。他干过出版社美编、杂志社编辑、文艺记者，后来写剧本，代表作有《血性山谷》《三枪拍案惊奇》，电视剧《针眼警官》《一双绣花鞋》也是他的手笔。
信里说，电影剧本真正开始筹备，是十年前的事了。电影的篇幅远不如剧集长，但史建全坚持一个原则——可以整改，绝不缩编，必须平地起高楼。这话听着简单，做起来难。剧本他写了110页，容量比公映版多出不少。那些没拍出来的东西，波折，困难，他说三天三夜都说不完。
冯小刚对剧本不光是改动，他给故事注入了自己独有的幽默感，还重新设计了几个关键情节。最让人拍案叫绝的是“四次酒”。第一次，冯静波迎娶大眉子，肖大力去喝喜酒；第二次，祝贺车子李结婚，两人又坐在一张桌上；第三次，新民牺牲，那杯酒喝得人心里发沉；第四次，冯静波向肖大力坦白，酒成了两人关系的暗线。这四次酒，把肖大力和冯静波的纠缠拉成一条线，串起了几十年的风风雨雨，算得上电影版的“神来之笔”。
史建全在信里写，剧本能公映就是最大的成功。这话里有无奈，也有释然。他能对冯小刚肃然起敬，是因为他知道这部戏的分量。中国电影这些年，商业片大行其道，谁还记得去拍一部记录共和国历史的作品？冯小刚拍了，还拍了这么多年，这本身就够让人感慨的。
史建全的创作经历挺有意思。一个画画的，后来执笔写故事，这种跨界的路子，让他的剧本里多少带着点画面感。他写《抓特务》，从十年前开始筹备，到如今公映，中间经历的磨叽，恐怕只有当事人心里清楚。他说“可以整改，不要缩编”，这话透着他作为编剧的倔劲儿。可电影是导演的艺术，冯小刚改了，加了，重新设计了，最后出来的效果，史建全是服气的。
公映第四天，写这封公开信，史建全大概也是想给这三十年的执念画个句号。他怀念的是那个还有人肯为历史题材较真的年代，感慨的是如今这种片子越来越难见到。他问“以后还会有人拍吗”，紧接着自己回答了——不会了。这语气里，有对冯小刚的敬佩，也有对整个行业的失落。
那四次酒的戏，细琢磨，其实挺有味道。冯静波和肖大力，一个逃犯，一个警察，本该是你死我活的关系，却因为这四次酒，多了些说不清道不明的羁绊。迎亲的酒，热闹里透着虚伪；贺喜的酒，客套里藏着猜疑；送别的酒，苦涩里带着无奈；坦白的酒，倒是把几十年的伪装卸了个干净。酒喝了一轮又一轮，人心也跟着变了一遭又一遭。
影片里那些细节，史建全没多提，但他说的“神来之笔”，确实让人对这部电影多了几分期待。冯小刚拍了几十年片子，从《甲方乙方》到《芳华》，他的镜头总能捕捉到时代背景下人物的无奈和挣扎。《抓特务》显然也是这个路子。一个逃犯，一个警察，两个人在时代的洪流里被冲散，又被命运拉在一起，最后用一场坦白交割了各自的一生。
史建全的公开信，没什么漂亮话，但每句都带着分量。他没有刻意去夸冯小刚，只是把事实摆出来——三十年，十年来筹备，110页剧本，这些数字背后，是一个电影人的执拗，也是一个时代的印记。