《奥德赛》网盘分享百度云外挂字幕抢先版热播资源双语
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八月八号那天，我跑到成都看《奥德赛》的第二轮点映。说实话，进场的时候吓一跳，除了第一排那几把椅子空着，整个厅几乎坐满了。这片子还没正式上映就已经火成这样，确实有点东西。诺兰上一部《奥本海默》已经够轰动了，这回他搞出来个更狠的——影史第一部全程用IMAX胶片摄影机拍的故事长片，光胶片就烧了超过二百一十万英尺，六百四十多公里长的带子，横跨摩洛哥、希腊、意大利、冰岛、苏格兰还有美国六个地方取景。他和摄影指导霍伊特·范·霍特玛捣鼓出来的那台新摄影机叫“凯利”，直接把胶片电影的技术天花板又往上顶了一截。
片子海外首周末票房干到近十八亿人民币，诺兰自己职业生涯最好的开画成绩，烂番茄新鲜度百分之九十八，爆米花指数百分之九十九，双料口碑神话。中国这边也不含糊，八月一号二号北京上海广州深圳四城超前点映几乎场场爆满，截止到七号下午预售加点映票房冲破四千万，一百五十八场IMAX点映平均上座率百分之九十四，直接把IMAX中国点映的历史纪录给刷新了。八号九号全国IMAX和CINITY影院搞第二轮点映，十四号正式公映。
但看完片子我心里一直犯嘀咕。诺兰说拍这部戏的时候他清楚感觉到自己就在该在的地方，跟回家一样。制片人艾玛·托马斯也说这电影讲的是个特别人性化特别能引起共鸣的故事，“回家”是核心主题。这话没毛病，可问题是，诺兰光顾着让奥德修斯回家了，却把荷马笔下那个真正的奥德修斯给弄丢了。
诺兰自己承认，为了视觉效果他把电影制作能用的招全使上了，但在塑造这个“充满诡计的人”时，他反而做了减法。荷马史诗里的奥德修斯是个什么人物？他满嘴跑火车，见人说人话见鬼说鬼话，为了赢什么手段都使得出来，身上带着一股说不清道不明的道德灰尘味儿。可诺兰镜头下马特·达蒙演的这位，变成了一个让现代观众特别舒服的角色——他不再是为胜利不择手段的狠角色，而是整天被愧疚折磨、不停审判自己的战争反思者。电影甚至给他安了一种古希腊人压根没有的现代创伤后应激障碍。
更要命的是性和欲望的部分被砍得干干净净。原著里奥德修斯跟女巫喀耳刻厮混了一年，又跟女神卡吕普索纠缠了七年，那都是荷马史诗里浓墨重彩的段落。诺兰倒好，萨曼莎·莫顿演的喀耳刻直接变成了个带反叛气质的女性主义者，一点诱惑劲儿都没有。查理兹·塞隆演的卡吕普索更离谱，成了个时髦的海滩治疗师，给奥德修斯喂莲花让他暂时忘掉战争创伤——这哪是什么女神啊，整个一心理医生。
连奥德修斯跟他老婆珀涅罗珀那段最经典的戏码都给删了。荷马原著里那张用橄榄树做的婚床，珀涅罗珀靠它来验证眼前这人到底是不是自己老公的桥段没了。原著的结尾部分，奥德修斯命令儿子把那十二个跟求婚者睡过的女仆全部处死，那么残酷的场景，电影里根本没提。诺兰版的奥德修斯最后连王位都不要了，把权力交给儿子，自己带着珀涅罗珀流亡去了，说是要赎罪。这一整套操作下来，美国学者艾米莉·威尔逊给了个特别毒的评价——她说诺兰把奥德修斯塑造成了一个典型的美国式英雄，背着古希腊人根本不会有的焦虑感。她还打了个比方，说马特·达蒙演的这位奥德修斯，整个就是一个受到创伤困扰的杰森·伯恩，就是《谍影重重》里头那位。
这么一改，原著里最迷人的那种复杂性就没了。荷马时代的奥德修斯活在崇尚武力、战争和征服的世界里，那是个跟我们现代道德观完全不同的宇宙。诺兰非要把他改装成一个反思战争、渴望赎罪的现代英雄，确实更容易让今天的观众买账，但同时也把这个人物的灵魂掏空了。美国古典学家玛丽·比尔德也公开吐槽，说诺兰这部接近三个小时的电影，压根没拍出荷马史诗那种难以捉摸的性感味道。
诺兰本人倒是有自己的说法，他说比起那些，他更看重故事本身的冒险感，一部改编作品首先得建立在不无聊的基础上，得让观众真正投入进去。他还希望这个古希腊的故事能让现代人产生共鸣。
说白了，诺兰确实把奥德修斯变成了一个非常现代的人，他会内疚会反思，会被战争创伤困扰，会怀疑自己是不是在把世界推向毁灭。当荷马史诗里那些操控命运的神仙们基本淡出银幕，当英雄被灌进现代人的焦虑和负罪感，我们看到的到底是一个更安全更讨喜的奥德修斯，还是一个被抽干了灵魂只想着赶紧回家洗洗睡的普通中年人？这个问题，估计每个看完电影的观众心里都得打一个问号。