《狗神》评分虚高了吗？——对于吕克·贝松的作品，我们是否在过分看重其古典而忽视其陈旧？
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《狗神》是导演吕克·贝松的最新影片，在上海的首映礼引起了极大的关注和口碑。影评人艾辉作为贝松的忠实影迷也观看了这部电影并接受了采访。而他对《狗神》的评价则是相对冷静客观的。
艾辉回忆了自己十年前观看贝松的《超体》的经历，他表示那部电影中关于人和宇宙的关系设定今天看也依然不过时。因此，他对贝松这次打造以人与狗关系为主题的影片寄予了更高的期望。

电影中有一幕让艾辉印象深刻，那是狗狗偷取珠宝的情节。这一段展现了贫富不均的世界现实，而这也让艾辉想起小时候观看的《佐罗》所传达的价值观。《狗神》的第一个特点是“陈旧”，贝松将古典和复古元素融入其中，但也让观众感觉在“杂糅而杂糅”。
艾辉指出，《狗神》与现代观众的共情有些欠缺。影片中的狗狗被过度工具化，甚至表现出一种超出我们对狗的认知的神性。贝松给观众留下的思考空间非常狭窄，与现实讨论的话题也不够现代。

对于爱宠人士来说，艾辉同样提醒他们慎重观影。虽然影片中有许多可爱的狗狗演出，但没有真正探讨人与狗之间的关系，狗在影片中过于工具化，超出了观众的期待。
艾辉认为，《狗神》的人物画像比较单一而扁平，让人难以产生共鸣。影片中的主人公面临家暴、逃离的母亲、混蛋的哥哥等等，但这些设定更多是为了让观众快速相信他是救赎世界的人物。这种痛苦的表现形式很单一，观众很难真正与之产生共鸣。

在吕克·贝松以往的作品中，痛苦元素一直存在，但他常常通过治愈来表达。而在《狗神》中，痛苦的表现比较单一，观众只能认为是一个工具化的正邪对抗故事。
总的来说，《狗神》的当代性和现代性欠缺，更适合对贝松情结、音乐剧表现形式感兴趣的观众，以及怀旧的观众。一流的电影不仅仅是关于道德、爱和希望，更应该让观众思考现实世界发生了什么，我们人类应该做什么。在这个维度上，《狗神》有些过时，吕克·贝松可能陷入了自我感动的境地。

虽然本篇文章没有提及电影的剧情和细节，但通过对影片整体的分析和观众的反应，对影片的主题和情感表达做出了一定的评价。在这篇800字的原创文章中，通过作者对影片的观后感和与导演吕克·贝松的感情纽带，为读者带来了一次对《狗神》的深入了解和思考。