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《光影之桥：2025，东京》
东京国际展览中心的玻璃幕墙折射着秋日阳光，TIFFCOM会场内流动着三十种语言。在“中国联合展台”深红背景前，一群西装革履的日本购片商停下脚步——屏幕上，苍茫白垩纪的晨雾正在消散，一只幼年霸王龙从蕨类植物丛中探出头来，鳞片在虚拟阳光下泛着青灰色光泽。

“这是《我是霸王龙2》。”华策国际部总监林薇的声音平静，但握着激光笔的指尖微微发白。她记得三个月前在戛纳，同样的演示片段让北美发行商当场签下预售协议时，团队年轻人发出的压抑欢呼。此刻，东京的空气更克制，但那些突然亮起的手机拍摄灯，像散落在深海里的珍珠。
北京莳梦影业的制作总监陈浩站在展台技术区，向询问者演示USD流程如何让十家动画工作室同步作业。大屏切换至AI渲染的史前雨林，某片树叶的露珠滚动轨迹让一位法国特效总监摘下眼镜擦拭——三年前，陈浩团队还在为某个海外项目代工最基础的毛发渲染。

“勇气与成长是通用语言。”导演庄潇通过越洋视频对新加坡流媒体代表说。他身后的监制姜广超补充着数据：肌肉模拟系统捕捉了现存爬行动物的137种运动模式，而UE引擎构建的火山喷发场景，粒子数量超过了前作二十倍。这些技术术语在翻译器中流转成英语、西班牙语、阿拉伯语，最终都落回同一个问题——“什么时候能看到成片？”
暮色渐浓时，意向书已铺满谈判桌。日本院线询价2026年春季档期，东南亚代理商讨论方言配音版本，德国玩具商对霸王龙玩偶的设计图频频拍照。林薇送走最后一批客户，转头看见陈浩站在未暗的屏幕前——那只小霸王龙正在跨越断裂的地壳，爪趾紧扣岩壁，身后是漫天星辰。
“像不像我们？”陈浩突然说。他指的是三年前初创团队在廉价出租屋里，用二手设备做出第一个恐龙模型的夜晚。但林薇想得更远：想起二十年前父亲任职的制片厂，那些需要外交部特批才能出国参展的胶片箱；想起“中国联合展台”首次在戛纳亮相时，西方媒体谨慎使用的“新兴市场”称谓。
此刻东京湾的灯火倒映在展台玻璃上，与屏幕里的史前星河重叠。他们不再需要解释“中国制造”为何能讲述全球故事，就像不需要向世界翻译什么是勇气——当霸王龙在崩裂的大陆间跃起，当中国动画企业带着自主研发的USD流程推开好莱坞技术壁垒，当北京与厦门的团队与洛杉矶特效工作室同步调整着同一帧画面。
某种意义上，他们搭建的不仅是文化桥梁，更是让两个时空在此刻共振。恐龙的足迹湮灭在冰川期，而人类的创造精神始终在穿越边界。2025年秋夜，这场发生在东京的对话终将写入某个电影学院的教材，但更动人的章节早已发生：当第一个史前生物在数字世界睁开双眼，当第一个中国动画师相信自己的想象值得被全世界看见。
明日，他们还要与迪士尼讨论衍生品开发，同网飞协商独家窗口期。但此刻，林薇把《我是霸王龙2》的U盘放进包里，拉链扣轻响，像合上时空的暗匣。她知道，有一束光已从东京出发，正在照向2026年全球银幕，照向某个孩子即将被点亮的瞳孔——在北京、东京、巴黎或布宜诺斯艾利斯，所有关于成长的谜题，终将在勇气降临那刻得解。