冯小刚的《抓特务》公映第四天，编剧史建全通过“冯小刚电影官微”发了一封公开信。信里没绕弯子，直接说这部戏能拍出来，全靠冯小刚一个人在那儿死磕。从动念头到真正开机，前后隔了三十年。史建全原话是这么讲的：“没有他这么多年的坚持，这部戏永远没机会和观众见面，它给中国电影撕开了一道口子，也投入了一道暖光。”他还补了一句挺扎心的话：“以后还会有人拍吗？我想不会了。”
史建全这人是1953年生在北京的老炮儿，正经学美术出身，后来半路出家当编剧。他干过出版社美编、杂志编辑、文艺记者，后来才专门写剧本。他手里那几部片子，《血性山谷》《三枪拍案惊奇》，还有电视剧《针眼警官》《一双绣花鞋》，都是能叫上名字的活儿。
他在信里交代了写剧本的来龙去脉。正式筹备剧本，那也是十年前的事儿了。电影就俩小时不到的体量，跟电视剧完全两码事，但他心里一直有个死理儿：可以改，但绝不能为了凑篇幅把故事给削平了，必须平地起高楼。他写剧本那会儿，动笔之前得先琢磨透这个人的骨头长什么样，连秦佑这种小角色，他都给编了一整套来龙去脉，整个人物前史写得清清楚楚。他讲究的是“一出场就得让人记得住”，所以戏里的每个人，哪怕是个街坊邻居，都得有那股子“一说出来就那么回事儿”的劲儿。
但史建全也说得明白，冯小刚给这片子添了独一份儿的东西。他往里面塞了不少自个儿的幽默，不是那种一乐就完的，是笑完了心里头还有点不是滋味。最典型的就是肖大力跟冯静波那“四次酒”。头一回，冯静波娶大眉子，酒桌上全是热闹；第二回，是庆贺车子李结婚，人还是那拨人，但味道已经不对了；第三回，是给新民送行，那酒喝得就有点堵得慌了；最后一回，是冯静波跟肖大力摊牌那顿酒，喝完了，几十年的事儿也就了了。这四次酒，像是缝在俩人身上的一根线，时不时的拽一下，电影里那点说不清道不明的拉扯感和荒诞味儿，就全在这几杯酒里了。
史建全在信里也倒苦水，说剧本总共写了110页，比公映版能装下的内容多多了，这里头的波折困难，真要说起来，三天三夜都扯不完。但他最后那句话也特实在：“它只要能公映，就是最大的成功。”言下之意，这玩意儿搁中国电影这个环境里，能掏出来给人看，就已经是件顶着天大压力的事了。
《抓特务》的故事主线其实很简单，但是往细了看，全是日子。新中国的城市底下一场没硝烟的暗战，一个公安干警肖大力，一个潜伏的特务冯静波，两个人从建国初一直较劲到改革开放，这一辈子就跟这身份较上真了。冯小刚没拍什么惊天动地的大场面，他把镜头对准了胡同口、四合院、酒桌子，就是这几十年的生活流里，俩人互相盯着、防着，到最后那点心态全变了味。这片子最狠的地方不在于抓没抓着人，而在于这人一辈子都搁在里头了，抓到了好像也没多大劲儿了，但那股子较真的劲儿又放不下。
开头那场戏我记得很清楚，肖大力把自己调到了他眼皮子底下，俩人楼上楼下住着，低头不见抬头见，肖大力还故意去借东西，冯静波每次都客客气气地应着，那种气氛绷得很紧。后来冯静波有了老婆孩子，生活好像真就那么过下去了。但肖大力就是拦不住自己，他心里那根弦始终绷着。时间越往后走，越有一种说不出的荒诞感——俩人都老了，街道变了，称呼也变了，可他们之间的那场仗从来没宣布结束。
冯小刚这回没搞什么花活儿，他把镜头搁在那些不起眼的角落里，拍那些日子里人怎么活、怎么熬、怎么等。这片子的底色是冷的，但史建全那句话说得好，它给中国电影撕了一道口子，透进来一道暖光。至于这光能照多远，刘震云那句话：“这片子给中国电影撕开了一道口子，也投入了一道暖光。”咱们且看着吧。